Эпиграф: Я грязь (Анна Ахматова).
ВСТУПЛЕНИЕ
То, что я напишу, Будет снова зловещим сном: Я опять почешу Чьи-то нервы Своим языком Что такое Петербург для страны, которая граничит с Богом? Для меня – каменный чемодан, источник экстазов и вдохновения, угроза жизни. Я исчезаю: уже не автор и не лирический герой. В мiру – нигилист, потому что в мiру неизбежно соприкасаешься с Великой Пустотой; отрицая мiр, желаю отойти к Плероме. Сердце падает в таз Как пустой мешок; Сохрани пустоту своих глаз – Впрок.
ЗАРИСОВКА
Он надел перстень с пугающим синим камнем, сел в кресло и открыл книгу. В его глазах отразился фиолетовый блеск застывшего телевизионного пламе-ни. Отчего-то он заснул. Скульптурный Будда, изуродованный Аполлон, дремал в нише. Ему снился мужчина, который со спущенными штанами ва-лялся на перекрёстке Московского проспекта и улицы Благодатной, рожая мокрых щенков разных пород. Вал времени истончился, со шкафа упала кар-тонная коробка.
ЕЩЁ РАЗ О ДЕРЬМЕ
Существует мнение, что для интеллигента главное – голова. Это не так – если учитывать опыт России недавних веков. Для интеллигента главное – пасть: чтобы лаять (брехать) на того, на кого прикажут; чтобы выть в честь кого, в честь кого прикажут; чтобы иметь возможность вцепиться в глотку тому, кто слабее. Голова нужна интеллигенту только потому, что она – крайне удачное место для того, чтобы расположить пасть. При этом интеллигент предпочи-тает падать как можно ниже.
ДЕРЗКОЕ ЧЕЛОВЕЧЕСТВО
Не исключено, что город нас не найдёт. Мы вернёмся домой все как один. Но на пороге нас внезапно встретит тоска. Я умножаю себя в друзьях, а потом возвращаюсь к себе. Мы появляемся и исчезаем; как ветер – неостановимо – накапливаем преимущество. Основные наши враги – те, кто об усладе чужих ушей заботится больше, чем о сохранности собственных уст. Дерзкий чело-век преимущественно одинок, но он срывает города и приобретает друзей. Дерзкое человечество это бутон драгоценной розы, брошенный в страшную мятую, наполненную водой, алюминиевую миску. Я знаю, как создавать тек-сты, но не уверен, что знаю, как понимать прочитанное.
Примечания. 1. Данные прозаические (по преимуществу) фрагменты являются составны-ми частями стихотворного цикла «Гранит». В этом цикле они существуют на правах стихотворений в прозе, видимо, поэтому элементы «Вступления», за-рифмованные и записанные «в столбик», существуя в рамках данной публи-кации, требуют того, чтобы к ним относились как к прозаическим элементам. 2. Данные прозаические фрагменты созданы и способны функционировать в составе литературного (изначально) проекта «Дерзкий человек». Этот проект претендует на то, чтобы быть большим нарративом уже постольку, посколь-ку он не может быть моим малым нарративом. Но дело в том, что я не пре-тендую на то, чтобы быть создателем большого нарратива, поэтому нарратив получается средненький. 3. О дерьме читай так же в тексте «Философия дерьма», входящем в состав «Двух эссе», принадлежащих перу автора сего. 4. Если враг не сдаётся – на хуй нам такой враг. 5. Жить в обществе и быть свободным от общества нельзя, но стремиться к этому надо. Надо стремиться: 1) жить в обществе, 2) быть свободным от об-щества. Но и первое и второе в равной степени невозможно.
Финальный диалог. - Скажите, честный интеллектуал может быть националистом? - Нет. - Вы отвечаете так, как будто никогда не встречали рассвет в лесу. - Почему у вас появилось такое мнение, и зачем вы сказали эти слова? - Ну, как же, ведь чёрные стены лучше подходят для спальни, чем красные стены. - Вы правы, но у вас нет оснований для широких обобщений. - Но может ли честный интеллектуал быть националистом? - А кем же ещё ему быть!? - А должен ли он любить египетских арабов? - Зачем… Вот траву осоку никто не любит, а ей до лифчика. - До чего? - Да, Вы правы, до чего хорош этот электрический свет в окнах соседнего пожарища. - Но ведь там – не пожарище, а стильная новостройка! - Любой дом – потенциальное пожарище. - А ты прозаик! - Действительно, я говорю. Большей частью – про Зой. Про мою жену Надю, которая змея; и про Зою из ближнего дома, она – женщина-уборщица и мне очень нравится расстёгивать ремень на её бёдрах. Её бёдра обтянуты джинсами. Я говорю, что то здание за окном… - Оно прекрасно! - Оно похоже на коробку от навороченного видеомагнитофона – этим от-личается от хрущёб, которые похожи просто на коробки. Но я не хочу жить в коробке в любом случае. - Мы очень старались говорить так, как никто не говорит. - И, похоже, у нас получилось. |
проголосовавшие
комментарии к тексту: